我在北京时候的一(yī )天晚上,接到一个电话,是一个外地的读者,说(shuō )看了我的新书,觉得(dé )很退步,我说其实是我进步太多,小说就是生活(huó ),我在学校外面过了三年的生活,而你们的变化(huà )可能仅仅是从高一变成了高三,偶像从张信哲变成了F4而已,所以根本(běn )不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学(xué )啊几班啊的,我写东西只能考虑到我的兴趣而不(bú )能考虑到你们的兴趣(qù )。这是一种风格。
然后那老家伙说:这怎么可能(néng )成功啊,你们连经验都没有,怎么写得好啊?
但是(shì )我在上海没有见过不是越野车就会托底的路,而(ér )且是交通要道。
我看(kàn )了很多年的中国队的足球,尤其是在看了今天的(de )比赛以后,总结了一下,觉得中国队有这么几个(gè )很鲜明的特色:
那男(nán )的钻上车后表示满意,打了个电话给一个女的,不一会儿一个估计还是学生大小的女孩子徐徐而(ér )来,也表示满意以后,那男的说:这车我们要了(le ),你把它开到车库去(qù ),别给人摸了。
说完觉得自己很矛盾,文学这样(yàng )的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有(yǒu )人看,太畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家(jiā )专家学者希望我写的东西再也没人看,因为他们(men )写的东西没有人看,并且有不在少数的研究人员(yuán )觉得《三重门》是本(běn )垃圾,理由是像这样用人物对话来凑字数的学生(shēng )小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书往往几(jǐ )十页不出现一句人物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉得(dé )人有的时候说话很没有意思。
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