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剧情简介
当时我对这样的泡妞方式不屑一顾，觉得这些都是八十年代的(de )东西，一切都要标新立异，不能在你做出一个举动以后让对方猜到你的下一(yī )个动作。
我在北京时候的一天晚上，接到一个电话，是一个外地的读(dú )者，说看了我的新书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就(jiù )是生活(huó )，我在学校外面过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从(cóng )高一变(biàn )成了高三，偶像从张信哲变成了F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次(cì )上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到我的兴(xìng )趣而不(bú )能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
等我到了学院以后开始(shǐ )等待老(lǎo )夏，半个小时过去他终于推车而来，见到我就骂：日本鬼子造(zào )的东西(xī )真他妈重。
我说：行啊，听说你在三环里面买了个房子?
说完觉得自己(jǐ )很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人(rén )看，太(tài )畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专(zhuān )家学者(zhě )希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不(bú )在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对(duì )话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十(shí )页不出(chū )现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人(rén )有的时(shí )候说话很没有意思。
这样再一直维持到我们接到第一个剧本为止。
老(lǎo )枪此时说出了我与他交往以来最有文采的一句话：我们是连经验都没(méi )有，可你怕连精液都没有了，还算是男人，那我们好歹也算是写剧本(běn )的吧。
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