当时我对这样的泡妞方式不屑一顾,觉得这些都是八十年代的(de )东西,一切都要标新立异,不能在你做出一个举动以后让对方猜到你的下一(yī )个动作。
我在北京时候的一天晚上,接到一个电话,是一个外地的读(dú )者,说看了我的新书,觉得很退步,我说其实是我进步太多,小说就(jiù )是生活(huó ),我在学校外面过了三年的生活,而你们的变化可能仅仅是从(cóng )高一变(biàn )成了高三,偶像从张信哲变成了F4而已,所以根本不在一个欣赏的层次(cì )上。我总不能每本书都上学啊几班啊的,我写东西只能考虑到我的兴(xìng )趣而不(bú )能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
等我到了学院以后开始(shǐ )等待老(lǎo )夏,半个小时过去他终于推车而来,见到我就骂:日本鬼子造(zào )的东西(xī )真他妈重。
我说:行啊,听说你在三环里面买了个房子?
说完觉得自己(jǐ )很矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有人(rén )看,太(tài )畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家专(zhuān )家学者(zhě )希望我写的东西再也没人看,因为他们写的东西没有人看,并且有不(bú )在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由是像这样用人物对(duì )话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书往往几十(shí )页不出(chū )现一句人物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人(rén )有的时(shí )候说话很没有意思。
这样再一直维持到我们接到第一个剧本为止。
老(lǎo )枪此时说出了我与他交往以来最有文采的一句话:我们是连经验都没(méi )有,可你怕连精液都没有了,还算是男人,那我们好歹也算是写剧本(běn )的吧。
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